前面已经介绍了李商隐诗歌，这里要再讲讲另一个代表深婉绮艳风格的诗人温庭筠，和李商隐的诗歌风格相同还有温庭筠。温庭筠，本名岐，字飞卿，太原人，宰相彦博裔孙。少敏悟，才思艳丽，韵格清拔，工为词章小赋，与李商隐皆有名，称“温李”。然行无检幅，数举进士不第。思神速，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而成，时号温八叉。徐商镇襄阳，署为巡官，不得志去，归江东。后商知政事，颇右之，欲白用。会商罢相，杨收疾之，贬方城尉，再迁隋县尉卒。晚唐时期，韩白殒没之后，温李随后并起，体格绮丽华艳，诗风深情绵渺。李诗兴寄深微，托意空灵；温诗瑰丽秾艳，浑圆流畅。下面讲讲温庭筠的诗歌《商山早行》：

商山早行

——温庭筠

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅舍店，人迹板桥霜。

斛叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵墓，凫雁满回塘。

 温庭筠通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。所以这首诗才被人们广泛传诵。商山（亦叫楚山），在今陕西商县东南。温庭筠曾经在唐宣宗大中末年离开长安时，途经这里。 

 “晨起动征铎”开首这一句诗就表现出了“早行”的典型情景，概括性极强。清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。“客行悲故乡”这一句即是是作者讲自己，也似乎在写其他客居他乡的游子。人们至今还说“在家千日好，出外一时难”。在封建社会里，一般人由于交通不便、世态炎凉等许多原因，人们常常是乐于安居，害怕出游他乡。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者的共鸣。 

 “鸡声茅舍店，人迹板桥霜”这两句诗是人们传诵的名句，脍炙人口，回味无穷。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗？“茅店”、“人迹”、“板桥”，也是恰到好处表现视觉形象的名词。 

    看古戏的时候，人们都知道，当家人外出时，亲人就反复叮咛，“日高一杆早住店，日出三杆再出门。”可见在盗匪猖獗的封建社会里，外出他乡的人都是“未晚先投宿，鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行，那么鸡声和月亮，就是有特征性的景物。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”，把旅人住在茅店里，听见鸡鸣声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路等，这里诗人把许多内容，都有声有色地表现出来了。 

     同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！ 

    这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。 

    “槲叶落山路，枳花明驿墙”这两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。 

 “凫雁满回塘”这一句是写诗人即景生情，看到旅途的景物，便想起了梦中归故乡的情景。我们可以想象到，春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波呢！“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应，互相补充；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落山路”，心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与“早行”之情，都得到了完美的表现。 

    诗歌随着时代的发展，诗歌也在不断翻新。诗歌有诗经的四字体，到汉朝除了“乐府”这个机关收集民间诗歌，出现了五言古诗，到了隋朝，除了有人继续写乐府诗之外，便出现了律诗绝句，为唐代的近体诗——律诗绝句奠定了基础。其实，词的出现虽然到了宋朝发展到了顶峰，而词产生于唐代晚期。“词”其实也就是一种新的诗歌体力。这时候出现的词人之中，就有温庭筠。下面看看温庭筠的著名的词《梦江南》： 

梦江南（二首） 

———温庭筠） 

 （一）千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
     （二）梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。 

 《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。第一首，写思妇深夜不寐，望月怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物。一个是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，但却能含思凄婉，臻于妙境。刻画人物，形象、生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真，足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。 

 温庭筠少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。 

 《梦江南》是温庭筠的名作。都是写思妇的离愁别恨。第一首写思妇深夜不寐，望月怀人。第二首写思妇白日倚楼，愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物。一个是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，却能含思凄婉，臻于妙境。刻画人物，形象、生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真，可见温庭筠写作技巧纯熟，既擅长雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。 

 第二首开始就是描绘场景;一个思夫的]女子早起梳妆后，独自豋临江边小楼，望远以待爱人远行归来。看了无数只船，都不是爱人乘的船，从词中“斜晖”中可知直到黄昏，仍只有江水相伴。望着长满白苹的水中汀洲，不禁泪下，并轻轻唱起了“哭沙”。那沙，就是往日与爱人一道在那洲上漫步时带回，怎不触物生情！ 
　　这首词以女子一日之生活为线索，读者可以想象日日如此，其哀怨可知。从时间上，讲，从早到晚；从空间上讲，从眼前之洲到极目之远帆；从情绪上讲，由希望到失望；从程度上讲，由一帆到千帆，从每一帆之小失望到黄昏最后的失望，气氛渲染到高潮，然后以旧游之处结束。我们似乎听到想念丈夫的妻子再说，莫让爱你的人总是在等待、总是空等待啊。 

总之，生活在晚唐的温庭筠，浓艳香软是他词的主导风格。晚唐尽管朝廷大臣出现分裂，牛李党争，闹得鸡犬不宁，但是城市经济已经相当繁荣,这时候，追逐享乐、追逐感官刺激的社会风尚是这种香艳词风诞生的温床。晚唐文坛的格局,诗、散文以及晚唐传奇中所流露出的世俗情调和唯美倾向,给温庭筠浮艳辞藻的创作提供了文学的范本;温庭筠的个人经历和性情使他更熟悉、更了解、也更沉醉于这种香艳的生活氛围和词的氛围；温庭筠在词中所关注的对象—－歌儿舞女,也决定了温庭筠词的面目应该是浓艳香软的;而温庭筠个人的审美趣味、审美追求、对词境以及语言辞藻的偏好,更是温庭筠香艳词风的最有决定意义的一个因素。