鸟协五一诗词大会选手作品及评价

江水流东，柳枝常青，三载悠悠虚度。春来秋谢忽日月，韶华欲驻难驻。

行人游嘻，残云渐掩，霞光漫漫竟息。独酌一樽惟默然，春风几时抚人惆？

我梦到一片野地

夹杂前人种菜的痕迹

在这一片片菜畦

找那一颗释迦归去

有一位在树上划船的

海的比喻只是幻影

船桨拨不动空气

洁亮如雪的帆

偶尔有飞虫光临

他告诉我它只长在荫里

围绕有木瓜青提

这些青色的水果抱聚

把我之所寻森森隐蔽

五条道路选三条通行

晨鸟鸣唱将我惊醒

一条足以耗费一夜心力

再世我再次找寻

并入我一世的足迹

    我觉得手笔上《欲驻》更胜一筹，毕竟老写手了遣词造句也是信手拈来的，“韶华欲驻难驻”那种哀时的惆怅散发出来，有种元稹白居易那种通俗易懂的经典气息。“江水流东”而不是“江水东流”，让江水这个意象从被动转为主动，很巧妙，更能体现出它“流动”的一种特点。柳枝常青，白云苍狗，“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”一样的伤逝洋溢于表，让人哀伤这时间的流去，所谓“逝者如斯夫”者也。“三载悠悠虚度”而不是“虚度悠悠三载”，主动化为被动，既与前后形成一种音乐的和谐美，更强调了“三载悠悠”被虚度，可能是在怅惘五一假期的流逝之快罢。韶华如驶，“春来秋谢忽日月”可看做是“日月忽其不淹兮，春与秋其代序”的概括，后面的“韶华欲驻难驻”照应了《欲驻》，时不待我啊，毕竟时间是客观的正如同光锥一般向迢迢而去而不复返。下阕的“行人游嘻，残云渐掩，霞光漫漫竟息。”开始落下帷幕，开始独酌，去感伤这春逝，说尽惆怅，可见“惆怅东栏一株雪，人生看得几清明”所言甚矣。

但是，表达情感的工具就像一把锈迹斑斑的刀，而非庖丁的刀，缺少新意，除了前面的“江水流东”可以大说一番，其他略显死板，开了个好头却没有延续这种创意，这便是第二名的缘由，许多意象已经被人写烂了，如果没有创新的话难有竞争力。

    那么，第一名应当是《寻梦——寻释迦果》了。现代新诗与古体旧觞体制不同，难以比较，只能从其情感的表达和章法的表现入手。

   《寻梦——寻释迦果》呈现了一个抽象、复杂、解离的梦，从野地菜畦到以树为海，从木瓜青提到梦醒鸡鸣，曲折而隐匿，让人看完了一遍琢磨不到其深，却有一股“幽”与“迷”回肠，于是便从其一词一字揣测它讲了啥。我认为这首诗第一的原因正是《欲驻》所缺少的新意，譬如“有一位在树上划船的/海的比喻只是幻影/船桨拨不动空气/洁亮如雪的帆/偶尔有飞虫光临”从字面上能想到一个景，而如果要细化的时候却只能得到一层模模糊糊的意象，因为它们本来就是抽象的而非具体的，虚幻的而非现实的，这本来就是梦的一个特征。还有就是这个场面我觉得是那种真空般的阒静，让我想到了《吹牛大王历险记》里登上月球的那种荒诞，那种加缪所说的“荒诞”。

    “他告诉我它只长在荫里/围绕有木瓜青提/这些青色的水果抱聚/把我之所寻森森隐蔽”让我想起了《印第安夏日》里的一个场景，沉痛的蓝与压抑的绿随浴缸里的流动而流动，又让我想到了浮瓜沉李、流觞曲水，这些意象成功地营造了一种有点忧伤却又诡谲的氛围。最后便梦醒，所有的树啊，野地啊，木瓜啊都并入云烟，消去了。总体来说这首梦的叙述，我觉得心理学大手、《梦的解析》作者弗洛伊德来了也难以解读其中的用意，好像伍尔夫、布朗肖作品的一种意识流构型一样，而且其中对梦的画面的描写尤其给我带来重读布朗肖《黑暗托马》和伊斯马伊尔《梦宫》的感受。如果我不知道这首诗的作者是谁，我大概率会以为是西尔维娅·普拉斯的诗作，因为其内容的构象都很混乱，然而混乱中又能找到形。

    虽然这首诗的各个方面都很创新，但是缺点也很大——乱、散。逻辑松散，造句不完整，让人看起来是一个病句的整合包，而作者的情和思考又埋藏得很深，让人难以触及。虽然主体是一个梦，而梦恰恰又是现实与虚幻的杂交，这样写很可能是在最大程度地还原这个梦，但这是诗，句子与句子之间，节与节之间一定是有联系的，只是它们凭着各自的微小区别而从一个意象与情感的大熔炉里独立、分筛出来。所以创新是好的，如果多进行一些句法上、逻辑上的深造，那这首诗绝对是难得的一首好诗。