作诗词写诗人之一百五十一，添字丑奴儿·戴望舒

诗行如同漫步，迈脚前冲。迈脚前冲，日月倥偬，谁以诉初衷。

心事缠绵无数，折磨消容。折磨消容，人不从容，梦说成天虹。

注：戴望舒（1905.11.15－1950.2.28），男，名承，字朝安，小名海山，后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。浙江杭州人。曾留学法国。

中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等人创办了《新诗》月刊。曾任《现代》编辑。抗日战争爆发后，1938年5月赴香港主编《星岛日报》副刊《星座》和英文刊物《中国作家》等。中华全国文艺界协会留港通讯处首届干事， 同时兼任研究部和西洋文学组负责人，《文协》周刊编辑委员。1941年被捕入狱，写下《狱中题壁》和《我用残损的手掌》等作品。1949年在北京参加中华全国文学艺术工作者代表大会，后在新闻总署国际新闻局工作。

戴望舒能在文学史上留名最大的原因是他所创作的优秀的诗歌，他本人也在二十年代末和三十年代初，因为其风格独特的诗作被人称为现代诗派“诗坛领袖”。一九二七年，他的诗《雨巷》显示了新月派向现代派过渡的趋向，而一九二九年所创作的《我底记忆》则成为了现代诗派的起点。

戴望舒诗歌中的忧郁情思为基点，诗歌中所蕴含的既有古典意味的生命感受。首先，戴望舒的爱情诗在表现爱情的隐私性以及表现爱情时，多运用女性意象方面，明显地受到晚唐诗人的影响，从某种意义上甚至可以说是对温、李诗歌相思主题的现代连释。同时，爱情成为诗人人生体验的主要内容之一，这体现了戴望舒诗歌的现代性。综言之，戴望舒的爱情经历是现代的，爱情特质是现代的。但他所赋予的表现形式却是古典的、传统的。其次，戴望舒诗歌中的悲秋主题深受中国古典文学的影响，诗人以咏秋的传统题材来呈现现代人寂寞与青春烦忧的感伤情怀，加强了诗歌的审美张力。而理解隐藏在悲秋主题背后的死亡意识，则能更好地理解诗歌中的忧郁情感。分析戴望舒的《致萤火》等诗篇，我们还可以发现诗人的死亡想象与书写方式属于典型的道家文化系统。最后，戴望舒诗歌中的田园乡愁与牧歌情怀是一种传统的人间情怀的流露，深具东方诗的神韵，而漂泊的、倦行的旅人形象，不仅受到中国古代诗歌羁旅者形象的影响，同时，寻梦者与夜行人形象又明显地带有西方象征主义的影响，构成了一个带有现代性意味的创作母题。作为一位深受中西文学和文化影响的诗人，戴望舒积极寻找中西诗歌艺术的融合点，创造出了属于自己民族的现代诗。戴望舒在新诗的民族性建构方面的一些经验和做法，启示现当代作家：在全球化的背景下，现代中国新诗的创作，应该以民族文化审美心理机制为基础，以民族精神为灵魂，来吸收外国文学的艺术营养，建构具有现代时代特色的中国文学之民族性。

主要作品有诗歌合集、理论合集和翻译作品等数十种。诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》、《戴望舒诗选》、《戴望舒诗集》。1989年《戴望舒诗全编》出版。代表作品是《雨巷》、《我的记忆》等。

《雨巷》：撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。  她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。  她彷徨在寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地，默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。  她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫。  像梦中飘过一支丁香地，我身旁飘过这女郎；她静静地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。  在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。  撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。

一九五零年因气喘病在北京去世，安葬于北京香山万安公墓，墓碑上有茅盾亲笔书写的“诗人戴望舒之墓”。

戴望舒纪念碑牌位于法国里昂大学的校园内，碑牌位于一丛丁香花旁，纪念牌上用中文写着：“纪念中国诗人戴望舒里昂中法大学学生”。