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诗词例话
(一) 闲话律诗平仄用字
漯河市李秀亭
今人写诗填词,效仿古人手法,那就必须按古人的写诗填词的要求去办,否则,不能称之为什么律诗、绝句,或者什么词牌的。
古人写律诗有以下要求:(1) 学习古人写诗,大都是说的“近体诗”,也就是唐代盛行的律诗和绝句。要写好律诗的确是不容易的。律诗的要求可以说是非常严格。首先就是平仄的严格要求。有人在大谈古诗词写作时,非常精到的奢谈律诗的平仄。说什么七律中的首、颔、颈、尾,对颔、颈两联要求非常严格。对仗不只是字数,词性上的,还包括声调。从声调上讲,首先是平仄相同,既不能连续出现平声或仄声,从字数上讲就是所谓的一三五不论,二四六分明。这个“大家”还说什么:“稍谙古文者皆知”律诗绝句的要求。看来这个奢谈古诗的人不是“稍谙古文”而是“深懂古文”了,所以说对仗时,对于律诗的中间两联,不只是词性上的对仗,还包括声调。可谓煞有介事。(2) 联间沾,联内对,即上联后句与下联前句平仄相同,同联当中平仄相对。词的词牌格式更多,平仄之式更为复杂,但平仄相间和固定仍是重要的原则,对词而言,在固定的位置上只能放入符合平仄的字。接着自己就把他那高水平的律诗昭示于众。首先他用自己高水平的“七格”式的律诗《长宁竹海仲夏夜吟》来教训别人,于是,我就用“软件”测试一番。嗨,你别说,这首诗的确符合他们的软件要求。测试结果如下:
(一)
七格:长宁竹海仲夏夜吟
五格:碧浪湖
古:通平通仄仄平仄 仄平仄平平仄平 ◆坡【下平五歌】 古:平仄平平仄仄仄 平通仄平仄平平 ◆波【下平五歌】 古:通平平平仄平仄 仄仄平仄仄?? ◆椤 古:仄仄平仄平通仄 仄仄平平仄仄平 ◆多【下平五歌】 |
重字检查
重山深远寂无色 一穹月华霜满坡
岚绕青篁岂有意 蛙藏墨池暗生波
回风清泠袭襟被 落影颀秀舞桫椤
独坐幽馆人不寐 数尽残星语已多
这个测试结果的确完全符合他所讲的七律要求。所有的韵脚都在平水韵的“下平”部。而且,全诗没有任何重复的字。这是作者教育别人的得意之作。不过,我怀疑此大作有对照软件而找字“创造”出来的“上品”。而他的表率诗“五格”《碧浪湖》却出现了一个“红”色的“湖”字,这似乎说服力就逊色了。
但是,即便是完全符合软件要求的诗也未必令人满意。试想,削足适履,能表达出酣畅淋漓的感情吗?对于这些符合“软件”要求的诗中“杰作”,愚者不能苟同。
碧浪湖 |
重字检查
碧浪湖
垂纶浑不动 山色湖光中
波泛树影浮 棹远岛陂空
翠鸟伫浅池 白鹭落青松
静宇若无宙 何须羡彭翁
下面再测试一首真正的名作,李商隐的《锦瑟》。软件检测结果如下:
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶, |
重字检查
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶, 望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
我认为这才是名作,比起那些自称专家的无名之辈,在写诗水平上,李商隐可以说是在天上,而上面那个按照软件“创造”出来的诗歌,而是在地上。这个当代“专家”的软件之作绝对不会成为千古绝唱。
可是,李商隐在当代“专家”面前“失败”了。为什么说李商隐在写律诗方面败给了当代“专家”?因为李商隐的律诗,用他们的软件检测结果,不符合当代专家软件的要求。不仅韵脚不同出一部,而且重字现象显然比当代“专家”的严重得多。写到这里,我不免要问,是古人研究当代“专家”呢,还是今人研究古代大家。看来,李商隐是不会研究当代自我标榜的“专家”了,而只有今人研究古人了。既然,你是在研究古人,就要循着古人的足迹探索,而不能今人为古人制定标准。这是天经地义的事情,不要自我标榜,一厢情愿的当“专家”。
我认为写律诗还是三点:
(1) 对于律诗,五言也好,七言也罢,中间两联大致对仗,词性基本相同即可,不必拘泥古人或者今人制定的标准。拟古而不变,是十分荒唐的。世易时移,诗词亦异。不要削足适履,也不要抛开古人的写诗规矩,而瞎编乱造。
(2) 律诗的韵脚,要符合现代汉语的字音,按照现代汉语押韵即可。不过,能掌握住汉字的声调,起伏相间,的确有音乐美之感,最好还是讲究一下字节的起伏变化。
(3) 用字尽量不要过多的重复,但是,有些形容事物的联绵词,还是要用的。有些诗歌,只有用了联绵词,才会显出一泻千里的气势。
涂鸦几句,可谓闲话律诗,以此切磋,相互共勉。
二〇一二年一月五日
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