《就爱断舍离》（又名《时光机》）和以往清新可爱的泰式青春片截然不同，似乎更接近日式的风格——色调、打光、大光圈和琐屑的生活化的细节，一点点涓流汇成情感洪流方方面面都是。影片的切入点与题材新颖，日系小清新风格总有那么几下撞到了心坎上。自私地放下，自虐地不忘记，越暗示自己要忘记的才越难断舍离。世间又哪有什么断舍离，它只是以另一种方式存在于身体里。
从瑞典回来后，喜爱“极简主义”的简计划将自己的家改造成工作室，多年前的旧物相继被清理了出来，其中包括前男友艾姆的东西。这些物件虽然已经没有用处，却承载着往事回忆与情意，简无法如自己预期的那样直接丢弃。为了找寻这些物件的归路，她做了很多努力：一一归还属于朋友的物品，亲自送回属于艾姆的东西并致歉自己曾经的离开，最终也卖掉了已逝父亲的钢琴。伴随着旧物的处理，她也告别了自己的过去，面对重新布置的新环境，准备好了新的开始。
影片从熟悉的采访体倒叙入手，以“断舍离”的概念为出发点，照片元素为转折，历经自私与被自私、抛弃与被抛弃的坎坷曲折的心路历程，完成友情、爱情、亲情的自我救赎与被救赎，兜兜转转回到原点，沧桑内心已平静不再。边看边感慨于那教科书般的编剧技巧，女主角从发现相机至卖掉钢琴的这段剧情，如上了发条的齿轮环环相扣、水到渠成。也正因这种过度精准而显得略刻意雕琢，还好结尾不落窠臼，情感力量充沛饱满感动人心。
断舍离并不只是简单的“丢丢丢”。女主的极简主义看似洒脱，实际上却非常纠结和自私。 非常喜欢电影里的一句话：“感觉就是，道歉之后就不必负责了一样，所以我只好原谅你，对吧？如果我不原谅你，就是我的问题，就不再是你的问题了。就好像你把所有的罪恶感全加在我的身上，然后你就可以一走了之。”无论简怎么反驳，说是因为在乎，都无法掩盖这样一个事实。简真的很自私，但又不愿意承认。
很喜欢这种清冷风的基调，确实很像是瑞典的风格，看到这种风格就会想到欧洲那边人烟罕至的那种感觉。和日本的温暖极简风还是有很大差别的，这部影片更像是女主对极简的一种更加深入探索。我觉得拍的很不错，极简不是一味丢东西，是要放下过去放下一些旧物生活的一种态度，极简的目的是为了更好地看向未来。最后女主好像是孩子极简的路上修炼，但是很明显他已经成长了。
其实我总觉得断舍离从来都是个伪命题，因为即便丢掉了那些物品，淡忘了那些事，离开了那些人，记忆也是无法说谎的。不是只有睹物才会思人，印刻在脑海里的影像是无法抹去的，你不知道它会在何时何地突然蹿出，让你惆怅若失。我们总说时间是治愈一切的良药，可时间也拥有让我们回溯往昔的巨大力量，你以为回忆远去，其实并不，而这股力量，我们无力阻止。人类就是这样一种生物，不断前行又不断后退，留恋失去的，浪费拥有的，别不承认你念旧，谁都是血肉之躯，别太陷入旧时光，最终只会感动自己。
所以你永远可以选择“断舍离”，把那些过时的物件统统扫地出门，把空间和精神美化成时兴潮流的样式。但别忘了，这些都只不过是新瓶来装你这杯旧酒。你以为扔掉即会忘记，实际上它还在那里，成长需要的是学习释怀，以稀松平常的口气说着曾经放不下的人和事，背后都隐匿着自我挣扎、自我消化的暗时光，过去的已过去，少即是多。王家卫的电影《东邪西毒》里这样旁白道： “当你不想遗忘的时候，你唯一能做的，就是不要忘记。”
“向前生活很难，放下过去也不容易”。但是，与过去好好告别，才能好好向前生活啊。
