《完美的日子》是一部质朴无比的好片，如同绿树成荫下阳光的穿行，美好的时刻成为生活的每一刻，显然在主角生活的背后中依然透露出一股忧伤的信号，那是值得关注的地方。我们跟着导演的视角，度过了完美的日子，看到了再微小的生活里，依然有着强有力的精神力。在feeling good的最后，生活所有的悲伤和喜悦都被照亮，融进心里，美好的一天又要开始了。
这是一部讲述平凡人在日常生活中寻找美好的电影。主人公平山是一名清洁工，对于平凡而规律的工作生活感到满足。当平山的日常工作被打乱，小心翼翼的平衡被打破时，尤其是当他有一天被迫承担两名员工的工作时，他很少让愤怒的时刻战胜自己。他的侄女在与母亲吵架后突然出现，最初需要一些调整，但他将她折叠到自己的工作日中的场景——起初很不情愿，然后很开心。在带侄女回家的路上，他与疏远的妹妹惠子相遇，这表明平山留下了丰富的生活和家庭摩擦，同时也激起了他心中的悲伤和失去的感情...
影片是关于清洁工大叔的独居日常，大部分时间都是役所广司的独角戏。早上准时起床，面带笑意地抬头看一眼微微放亮的天空，从售货机买一罐咖啡，开车上班途中听着磁带里的音乐，熟练地拿出清扫用具，开始一天的工作。在他人眼里，打扫厕所并不体面，帮助与妈妈走散的孩子没有收获感激，擦手的纸巾反而透露着嫌弃。但他不以为意，这种插曲不会搅乱自己生活的节奏：工作时兢兢业业一丝不苟，休息时放空自我享受生活；去澡堂洗掉疲惫，到酒馆小酌一杯；与陌生人默契地下起井字棋，短暂收留离家出走的外甥女；对着葱郁的树木拍下照片，借着昏黄的灯光阅读入眠...
该片记录了一名东京公共洗手间清洁工大叔的文艺生活。看树木和光影，听磁带，读书，拍胶片…他单身，吃饭、洗澡、洗衣服这样的基本起居都在家外解决，家更像是一个容纳精神生活的空间。在小屋的梦里，叠化着一些潜意识中的黑白意象，这才有了点文德斯的味道。不过还是不懂为什么大导演都喜欢跑去外国拍他们想象中的文化，就算发达国家的蓝领工人确实可以有相对体面的生活所谓完美的日子，就是按照自己的步伐度过波澜不惊却意义非凡的生活。
很久很久以前我幻想自己以后当导演，想拍一些日常中的小闪光。这部电影就有这样的感觉，看完让我感到非常平静。男主在固定的生活模式中遇到不固定的人，和固定的人发生不同的故事。遇到横穿马路的人会皱眉，被年轻小姑娘喜欢会小震惊小开心，经常去吃晚饭的店有天突然很忙，同事突然辞职会发脾气，很久没见的亲人再见会激起最大的情绪波澜，有点自己的小讲究。看着看着觉得确实，这样的一个人的生活也挺好。
看似重复的每一天都是这个世界上某个人的缩影，这个人是我，是你，也许是他或她。是可以自洽独乐的，是有些慌张的，是偶尔孤独的，是各种各样的。因为一些原因选择像现在这样活着，沉浸在自己的世界中。最后一幕男主开着车又一次迎着朝阳上班，听着feeling good，笑了又哭了，哭了又是笑着的。那一刻我开始很费解，但是又产生了深深的共鸣，因为仿佛看到了无数个我，无数个我认识的人，以及无数个不认识的人。
所有沉稳的、规律的、富有仪式感，且能自得其乐的日子，都是“完美的日子”，虽然有时每天的工作像是在重复，但依然觉得很美好。因为一个人便是一个世界，可以按部就班地在属于自己的世界里尽情徜徉，再偶尔与现实社会轻微地接触与交流，内化出独处时无法酝酿出的苦与乐，这何尝不是种极乐？这种极乐，不需要别人的怜悯、也不必被谁所尊重；能得到理解与共鸣便最好，得不到的话也无妨。
