中国诗歌概略（九）

漯河市李秀亭

前面主要讲了南朝时期诗歌创作的第一阶段和第二阶段，下面来讲讲南朝诗歌发展的第三阶段和评价。

　第三阶段即梁中叶到陈代，诗风和“永明体”又有所不同。梁武帝有三个文豪儿子萧统、萧纲与萧绎，萧统是领袖人物。这个时期出现的诗歌，应该是以萧纲(梁简文帝)、萧绎（梁元帝）为代表的“宫体诗”。

首先介绍一下领袖人物萧统的概况及其诗作：萧统（501～531年5月7日) ，字德施，小字维摩，南朝梁代文学家，南兰陵(今江苏常州)人，梁武帝萧衍长子、太子，母亲为萧衍的贵嫔丁令光，又称丁贵嫔。谥号“昭明”，故后世又称“昭明太子”。主持编撰的《文选》又称《昭明文选》。

《全梁文》 卷十九、卷二十、卷二十一里面有他写的诗文，摘抄两首，以便了解当时的诗作情况。如：

《大吕十二月》

分手未遥，翘心且积。引领企踵，朝夕不忘。眷友思仁，行坐未舍。既属严风极冷，苦雾添寒。冰坚汉地之池，雪积袁安之宅。敬想足下，栖神鹤驾，眷想龙门，披玩之闲，愿无捐德。某种瓜贱士，卖饼贫生。入畔龟以扬声，不逢蔡子；驾盐车而显迹，罕遇孙阳。徒怀叩解之心，终想暴腮之患。既为久要，聊吐短章。纸尽墨穷，何能恳露。

《蝉赞》

兹虫清洁，惟露是餐。

寂寞秋序，咽哳夏阑。

定伊不美，曜彼华冠。

下面介绍宫体诗的写作情况。什么事宫体诗呢？ 就其内容来看，主要是以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性，可以说，他们对女性的审美观照，同对器皿的审美观照的心理是一样的。因而在情调上伤于轻艳，风格上比较柔靡缓弱。这类诗共同的艺术特点，是注重词藻、对偶与声律。如萧纲的《咏内人昼眠》 

    北窗聊就枕。 南檐日未斜。

    攀钩落绮障。 插捩举琵琶。

    梦笑开娇靥。 眠鬟压落花。

    簟文生玉腕。 香汗浸红纱。

    夫?恒相伴。 莫误是倡家。

萧纲在“宫体诗”方面有很大的贡献？自二十四岁开始，萧绎在文学史上扮演的是“宫体诗副领袖”的角色。萧纲正位东宫之后不久，即邀请萧绎与他一起倡导一种新文风。萧纲所以这样做，有两个原因，一者，萧纲、萧绎自幼兄弟情谊特别好。二者，湘东王萧绎在文章、学术两方面已经具有出众的才能与名声。所以萧纲要推他作领袖。对于萧纲邀请他加入推动新体诗的写作，萧绎的响应非常积极。

以徐、徐陵和庾肩吾、庾信（早期）为代表的“徐庾体”，基本格调也与之类似。“宫体诗”的内容多写宫廷生活，特别是贵族们的娱乐情状，其中有一些不健康的内容；从艺术风格上讲，也比较柔靡，而且往往搬弄典故,追求形式,因此历来论者多持否定态度。不过,有些宫体诗,是学习当时南方流行的“吴声歌”、“西曲歌”而作，具有较为浓郁的民歌情调。另外,它们继承了永明体诗注意声律的传统,在形式上更接近于律体。那些写作宫体诗的作家，像萧纲、萧绎、庾肩吾、徐陵、张正见、江总等，同时也都写过一些艺术性较高而思想内容也比较健康的作品。此外像梁代的王籍、陈代的阴铿等诗人，则以写景见长。王籍的诗主要学谢灵运；阴铿和何逊历来被人合称“阴何”，就总体而言，阴铿的成就不及何逊。

1形式上，宫体诗最突出的贡献是他发展了吴歌西曲的艺术形式，继承了永明体的艺术探索而更趋格律化。2宫体诗对后来律诗的形成有着重要的推动作用，至于宫体诗语言的风化流丽、对仗的工稳精巧以及用典隶事等方面的艺术探索和积累，也同样为唐代诗人提供了足资借鉴的艺术经验。 

南朝的宫体诗人，十分倾心于表现女性容颜体态之美，对于女性华丽的衣着、入时的装扮，乃至于方额、翠眉、明眸、皓齿、粉面、朱唇、玉颈、纤手、雪肌、柳腰、莲足，甚至于衣香、泪光、香汗、笑容、幽叹，都会做出极其细致的描写。其中，简文帝萧纲最具代表性。

太宗简文帝萧纲（503?551年），南梁代文学家。字世缵（zuǎn），小字六通。南兰陵（今江苏常州武进）人。梁武帝第三子，昭明太子萧统的胞弟。南梁第二位皇帝。在位3年。大宝二年(551年)为侯景所杀。

萧纲在《美女篇》中，描写一位女性之美：

佳丽尽关情，风流最有名。

约黄能效月，裁金巧作星。

粉光胜玉靓，衫薄拟蝉轻。

密态随羞脸，娇歌逐软声。

朱颜半已醉，微笑隐香屏。

诗中，“粉光胜玉靓，衫薄拟蝉轻”，是写服饰之美；“密态随羞脸，娇歌逐软声”，是写情态之美；“朱颜半已醉，微笑隐香屏”，则是写微醉之美。细细品味，使读者身临其境，恍惚遇上了一位装扮入时、体态柔美、莺歌燕语、似醉非醉、含笑娇羞的靓丽美人。

萧纲在《咏内人昼眠》中，描写内人的昼眠之美：

北窗聊就枕，南檐日未斜。

攀钩落绮障，插扳举琵琶。

梦笑开娇靥，眠鬟压落花。

簟文生玉腕，香汗浸红纱。

夫婿恒相伴，莫误是倡家。

“梦笑开娇靥，眠鬟压落花”：内人昼眠入梦的睡姿十分养眼；“簟文生玉腕”：内人舒展在竹席上的手腕洁如白玉；“香汗浸红纱”：内人的香汗透出薄纱令人遐想……

萧纲在《美人晨妆》中，描写女性的爱美之心：

北窗向朝镜，锦帐复斜萦。

娇羞不肯出，犹言妆未成。

散黛随眉广，燕脂逐脸生。

试将持出众，定得可怜名。

从古至今，爱美都是女子的天性。面对如此一位“娇羞不肯出，犹言妆未成”的娇羞柔媚、温柔可楚的美女，男人再是霸气，也会没了心气儿。

萧纲的诗歌不全是描写美女娇羞柔媚、温柔可楚的“宫体诗”，作为一个失败的政治家，他还写有怀才不遇的诗篇。

如萧纲（梁简文帝）的《药名诗》：

朝风动春草，落日照横塘1。

重台荡子妾，黄昏独自伤2。

烛映合欢被，帷飘苏合香3。

石墨聊书赋，铅华试作妆4。

徒令惜萱草，蔓延满空房5。

注释：1春草即白薇、横塘即莨菪. 2 重台即重楼、黄昏即王孙. 3合欢、苏合香.4 石墨、铅华即铅粉， 5 萱草、蔓延乃王孙异名

这首诗写得非常巧妙，虽说是写悲秋的诗，却用药材的名字表达了自己怀才不遇的郁闷之情。这与后来清朝王融《药名

诗》

   重台信严敞，陵泽乃闲荒。

   石蚕终未茧，垣衣不可裳。

   秦芎留近咏，楚蘅又远翔。

   韩原结神草，随庭衔夜光。

注释：1 重台、陵泽。2 石蚕、垣衣。3 川芎、楚蘅。4 神草即人参、夜光。

这首诗歌表现手法也非常巧妙，它通过药材的名字表现出了作者虽清贫而志远的长者之风。

另一个代表人物是萧绎。关于萧绎宫体诗研究主要观点有两种:一是认为其诗歌追求辞藻华丽、语言洗练、音节婉转流畅、感情细腻丰富,肯定他在诗歌格律化进程中的积极作用;二是认为其诗歌缺乏深刻的思想内涵,是吟风弄月、缺少审美价值的艳诗。其实，这两种观点合在一起，才能体现萧绎的诗赋特点。

例如萧绎的诗歌《班婕妤》： 

婕妤初选入。含媚向罗帏。

何言飞燕宠。青苔生玉墀。

谁知向辇爱。遂作裂纨诗。

以兹自伤苦。终无长信悲。

（见乐府诗集四十三。诗纪七十。） 

另外，萧绎还善于作赋。如有名的赋体《采莲赋》：

          紫茎兮文波，红莲兮芰荷。

          绿房兮翠盖，素实兮黄螺。

          于时妖童媛女，荡舟心许，

          ?首徐回，兼传羽杯。

          棹将移而藻挂，船欲动而萍开。

          尔其纤腰束素，迁延顾步。

          夏始春余，叶嫩花初。

          恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，

          故以水溅兰桡，芦侵罗?。

          菊泽未反，梧台迥见，

          荇湿沾衫，菱长绕钏。

          泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。

          歌曰：

          碧玉小家女，来嫁汝南王。

          莲花乱脸色，荷叶杂衣香。

          因持荐君子，愿袭芙蓉裳。 

大意可翻译为：漂亮的少年、美貌的少女，心心相印采莲去。首船头来回转，交杯频递笑把爱情传。桨板轻摇水草紧绊，船头微动浮萍才分开。姑娘身材多窈窕，白绸衫儿束细腰。情意绵绵难分割，恋恋不舍把头回。春末夏初好季节啊，叶儿正嫩花儿才开。撩水逗乐笑微微，怕水珠溅身弄湿衣。忽然又觉船儿斜，急忙收起绫罗裙。

从这些词赋中，我们不难看出萧绎的诗赋都是描写宫廷生活和男女之情的艳诗。另一方面，也体现了他的诗赋追求辞藻华丽、语言洗练、音节婉转流畅、感情细腻丰富的特点,在诗歌格律化进程中起到了的积极作用。

总之，南朝时期的诗歌多以男女之情，缠绵之意为内容。描写男人的思妇之情，女人的念男之恋。词藻华丽，艳词满篇，任何文学作品都脱离不了时代背景，宫体诗描写男女之情，宫廷生活的艳美，也是当时社会风气的写照。更是时代特点的反映。