热度 12 ||
二、拗体诗
顾名思义，使用拗句写成格律诗的体式，称为拗体。它是对近体格律诗的一种化变。诗人刻意求奇，特地变更诗格用拗句写成的诗，称为“拗体诗”。这类诗的特点是生涩瘦硬﹑崛奇古拙﹑富于气势。但也容易流于艰涩扭曲，因辞害意。需要写作者对古今韵律有充分地掌握。
大家知道，以两个音节为单位让平仄交错，构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是平平仄仄平或 仄仄平平仄。
这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，就变成了平平平仄仄，仄仄仄平平 。
除了特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式。五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄， 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。杜甫诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平。象这样不合律的句子，叫作拗句。杜老有意写过不少拗体近体诗，这种探索就成为拗体诗的最早源头。如果在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。杜甫毕生致力于诗歌艺术的探索。他晚期的拗体诗 ，特别是七律拗体诗的创作 ，一改先前的诗风 ，形成独特风格，正是他致力于这种探索所取得的硕果。
至宋黄庭坚专写拗体，崇尚艰涩拗曲，后在其影响下形成了所谓的“江西诗派”。唐人许浑也喜写拗体诗，但仍比较注意协律。
王士祯《分甘余话》说：“唐人拗体律诗有二种，其一苍莽历落中自成音节，如老杜‘城尖径仄族筛愁，独立缥缈之飞楼’诸篇是也；其一单句拗第几字，则偶句亦拗第几字，抑扬抗坠，读之如一片宫商，如许浑之‘溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼’、赵嘏之‘湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来’是也”。
此为我读诗之又一体会。因而录抄备忘。
Copyright © 2001-2024, Wxbkw.Com. Powered by Discuz! X3.5
