野树老师在拙作《翻过日历(外一首）》中作出了深刻的评论（有些过誉之辞读者不要与我们一般见识），引出了一个诗的语言的创造与运用的问题，我为此将拙作《中国当代新诗赏析》的第六卷的部分评论先发出来，和读者朋友一起探讨这个问题，希望有志于诗歌的朋友们捐弃前嫌，都来批评指教！
??写在前面的话。
诗的语言的创造与运用，其实自古以来，都极为艰难，因为那是最精粹的艺术。凭老杜的天纵才华，尚须“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”地下苦功夫。寻常诗人就更不必说了。欧阳修亦云：“诗家虽率意，而造语亦难，若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。”（《六一词话》）“得前人所未道者”，一代人有一代人的努力，“江山代有才人出”。到了今天，与我们同时代的诗人与诗作，已有一部分是很优秀的，只是我们“不识庐山真面目”罢了。在这，我特别拈出一首，与读者共赏：
西施
刘同炯
时代的风云放在清溪中
洗去几丝血腥
野花的笑靥映入锋刃
刀 开始羞涩
无力靠近男人的肌肤
铁蹄纷纷绊倒于南国的丝弦
西施含泪一回眸
百万大军如淋湿的泥俑
战争穿越软软的春梦
脚步蹒跚 一夜风雨
强国消瘦若吴王的脸颊
偕夫归隐
西施是太湖另一种水质
偶尔几枚失去棱角的箭头
诉说女人心的锋利
此诗无难字，用词也极平常，然而“意新语工”，称得上是“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色”（沈德潜语）。“风云”而能“放在清溪中洗”，是平字见奇；“偕”字竟是女人对男人的“偕”，足见西施的不平常，这是常字见险；“泥”字写出了百万大军的情态，陈字见新；“消瘦”变抽象为形象，朴字见色。这首诗的表现方法十分“纤巧”，用李渔的说法是“尖新”，是诗中的美女。例如，“野花的笑靥映入锋刃/刀 开始羞涩/无力靠近男人的肌肤”，好看好玩！“西施含泪一回眸/百万大军如淋湿的泥俑”，有情有趣！新诗的语言美，已经在很大程度上超出现代读者的意料。
要很好地理解新诗的语言，必须掌握新诗的语言组合规律。汉语的语言组合规律是重意合，夸张一点说，随便两个字放到一起，好象就能看出一点什么意思来。“在言语编码过程中大可不必去死抠这个词性、哪条洋框，只须求得‘辞达’而一味‘意合’下去便是??谁的词汇丰富、知识面宽，谁就能‘意合’自如，充分表达自己的思想；谁（读者）的阅历和对文化背景知识了解越深，谁在阅读中就越能正确、深刻地理解对方（作者）的愿意。”（引自刘焕辉《修辞学纲要》）汉语语言组合的这一规律为诗人“造语”提供了广阔的空间。同时，也可能是部分读者觉得新诗不好懂的原因。在总结新诗的语言组合规律时，我们要特别地注意一些常用的修辞手法。
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