由中国作协、浙江省作协和杭州市文联三方合作建立“中国作协网络文学研究院”，今天正式落户杭州。据悉，研究院聚集我国网络文学界权威专家，重点对我国网络文学最前沿发展态势和创作现象展开研究，形成创作、产业、传播一体化研究成果，成为我国网络文学业态和产业智库。

　　网络文艺具有独有的粉丝经济和粉丝文化，网络文学的写手，大多并非原先的职业作家，而是一些钟情文学写作的平民写手，而相比传统文艺的相对严肃的题材，穿越、盗墓、仙侠等网络文艺题材“脑洞更大”、娱乐性更强。网络文艺的读者主要为“80后”、“90后”年轻一代，能够在网络上实时更新连载小说，又能在看剧的同时参与社交媒体上的讨论。同时，网络文艺还日趋与资本对接。

　　具有这些特点的“国家级”平台为什么会落户杭州？杭州的网络文学又在全国处于什么地位？我们不妨来细细探究一下：

　　杭州网络文学的发展模式被称为“浙江模式”和“杭州模式”

　　浙江网络文学工作有良好基础，浙江在全国率先成立省级网络作家协会，构建省市县三级网络作协组织架构，实施“网络文学引导工程”，探索网络文学正确引导、科学管理、健康发展的“浙江模式”。在这样的大环境下，杭州市在网络文学研究、创作、人才以及网络文艺产业等方面都具备良好基础，是浙江的网络文学重镇。

　　2014年中国网络作家富豪榜前五名，就有两人常驻杭州；在全国具有重大影响力的一流网络作家全省约有20人，在杭就占约10人。杭州网络文学的综合优势与北京、上海已形成鼎足之势，并且有着自己的特点，其发展模式被专家称为“浙江模式”、“杭州模式”。

　　早在2007年1月，传统文坛尚未全面注意到网络文学时代来临时，杭州市作家协会牵头成立了全国首家市级的网络类型文学创作委员会。2008年5月，“中国首本类型文学概念读本”《MOOK流行阅》出版，为杭州市乃至浙江省网络作家群构建了一个市场化平台。杭州市网络文学的一系列突破性举措，成功带动浙江省网络文学的组织发展。2015年11月，由浙江省网络作协等单位主办的首届网络文学双年奖圆满落幕，杭州网络作家再创佳绩，沧月的《听雪楼之忘川》、烽火戏诸侯的《雪中悍刀行》斩获银奖，拥有了金银奖四席中的两席。2015年，由国家新闻出版广电总局组织开展的优秀网络文学原创作品推介活动中推介的21部作品中，浙江籍网络作家作品占据了4部。

　　2015年11月10日杭州市网络作家协会成立，这是全国首家省会城市的网络作协。以夏烈为代表的网络文学组织工作者和评论家始终走在一线，把握网络文学动态和主流价值观的引导，这为开展杭州市网络文学创作与研究提供了坚实的基础和良好的机遇。可以说，杭州市网络文学已经形成了一个观念开放、队伍齐整、创作领先、影响突显的态势。

　　杭州网络作家中“大神”多，美女多

　　17年中，杭州出现了南派三叔、流潋紫、沧月、烽火戏诸侯、天蚕土豆、曹昇、燕垒生、陆琪、管平潮、桐华等蜚声国内乃至海外的代表人物。他们的出色创作，造就了杭州市网络文学在浙江省，乃至全国的领跑地位。

　　杭州网络作家群体的主要特点是“大神”多、全类型、年轻化、女性多。“大神”作家如天蚕土豆、烽火戏诸侯、南派三叔、管平潮、桐华、沧月、流潋紫、蒋胜男等，他们的创作几乎覆盖了今天网络文学的主要类型，在这些类型中他们往往是领衔者和代表者。

　　这一群体还呈现出越来越年轻化的趋势，“80后”、“90后”成为主力军，而女性作家多更是一大特色。

　　杭州的网络文学形成了独特的文化产业发展模式

　　全国目前约有网络写手千万以上，经常写作、有签约的作者突破250万，文学网站日更新量突破1.5亿字。围绕网络文学IP，逐步形成了网络文学阅读、出版、影视、游戏、动漫等文化产品立体产业链，形成了独特的文化产业发展模式。

　　浙江网络作家代表人物综合实力(尤其是产业转化价值)居全国第二位(仅次于北京)。当前网络文学的创作者年龄主要集中在75后、80后人群，并正迅速向90后人群扩张。杭州网络作家一部分活跃在起点中文网、纵横中文网、创世中文网、晋江文学网等文学网站，一部分则向出版端、影视编剧、文化公司和文化资本操作者转型升级。

　　网络文艺发展分前后两个阶段。2003年网络文艺“VIP制度”的建立，是网络文艺的一个重要节点。在此之前，网络文艺属于文青阶段，特征尚不明显，而“VIP制度”的建立，则使网络文学形成了一套依靠网络生产内容、获得利润的机制。网络已逐渐成为一批作者和作品实现名气发酵和商业价值的重要平台。与之相伴，网络文艺创作和其衍生品开发，在近几年呈现井喷之势。杭州网络作家的作品《后宫甄嬛传》、《盗墓笔记》、《仙剑奇侠传》等都先后改编成为炙手可热的影视作品。网络小说的衍生品涵盖了电影、电视、话剧、图书、音乐、游戏等多种大众艺术的表现形式。

　　野蛮生长之后亟待互联网人才的持续发展

　　网络文艺发展迅速，声威日隆，但仍然存在“大而不强、多而不优”，以及“野蛮生长、良莠并存”的问题。

　　唯点击率、唯收视率、唯发行量、唯票房收入等，使得一些网络文艺生产者和经营者甘愿“当市场的奴隶”， “被市场牵着鼻子走”。如何让网络文艺既能在思想上、艺术上取得成功，又能在市场上受到欢迎？与传统文学艺术相比，网络文艺“速成即速朽”似乎成为它们摆不脱的宿命。面对这样一种“现象极”的时代文化现象，我们需要深度介入和积极引导。

　　中国作协网络文学研究院的成立，正是对这些亟待解决的问题的一种回答。